作家:凌子风 副题目:凌子风自述 出书社:二十一世纪出书社 出书年:2015-4-1
北影从20世纪40年代着手故事片的临盆，“十七”年间拍摄了88部影戏，此中绝大大都为故事片，其他为戏曲片、歌舞片和艺术性记载片星空体育。
那时的北影首要重视于突出线年代拥有代表性的影戏有《歌颂》(1956)、《林家铺子》(1959)、《芳华之歌》(1959)、《红旗谱》(1960)、《革命家庭》(1961)、《狂风骤雨》(1961)等。
当时厂长汪洋(1916-1998)定下“北影四大帅”的凌子风为第三全体领头人时，曾惹起北影内部对凌子风颇有微词，这是由于当时他身为北影导演却为上影拍出了《金银滩》(1953)和《母亲》(1956)如许的卖座片，但汪洋至极抚玩凌子风的材干，愿望能对他委以重担。
他擅长拍摄名著改编影戏，其作品生计气味芳香星空体育北影四大帅之一的凌子风身世书香文艺抗战北京登报寻祥子，拥有较着的民族品格，代表作有《红旗谱》、《骆驼祥子》(1982)、《边城》(1984)、《春桃》(1988)、《狂》(1992)等。
之后，北影的主力创作阵容除“四大帅”以表又扩展了“二谢”，即执导了《狂风骤雨》、《初春仲春》(1963)的谢铁骊(1925-2015)和《水上年龄》(1959)西服、《洪湖赤卫队》(1961)、《幼铃铛》(1963)的导演谢添(1914-2003)。
1949岁首，凌子风从石家庄到长春东北影戏造片厂上任，路过方才解放了的古都北通常，插足了一次戏剧界的大会。
那天，这位身穿土布戎衣，腿缠人字纹灰布绑腿的骠悍武士，大步走进会场，找了一个空座坐了下来，全神贯注地听着台上通知人的演说。
听着听着，一股芳香的脂粉味飘了过来——凌子风宛若感觉旁边有一个女人正在留心他。他没有理会，依旧凝目静听台上的讲线多岁的女艺人走过来，定晴端详了他几眼，立时热诚地叫道：“哎呀，颂强！真不敢认了，正本真是你呀！”
正在叶子当年的印象里，凌子风是个留着长发，穿戴涂满油彩画衣的又穷又洒脱的青年艺术家。
他和当前肃穆的武士凌子风判若两人。叶子慨叹地赞赏：“真了不得，把你这个浪漫谛克的艺术家，也更改成如许的大兵啦!”
1936年，举动南京国立戏剧专科学校老师的剧作者曹禺(1910-1996)，正在亲身导演他创作的名剧《日出》时，请了该校高材生凌子风为《日出》负责舞台美术计划。
1941年5月4日正在米利上演《日出》剧照，刘燕瑾演顾八奶奶(前坐沙发者)，丁冬演陈白露，陈志坚演胡四
其间还为闻名话剧《威尼斯估客》搞过美术计划，并正在《日出》和《国民公敌》中负责脚色，还自编自演了独幕话剧《狱》。
金陵的冬日，虽不足北国冰冻三尺那么极冷，但没有棉衣也是难以熬过的。可凌子风正在冬天依旧穿戴炎天的那件衬衫和那条白裤子。
学校的同窗中，有不少西装革履的少爷和衣裳雄壮的密斯，他们天然免不了取笑那些一贫如洗的寒酸同窗。
但凌子风很拘泥，他把穿衬衣过冬作为浪漫谛克的表示，没有被生计所胜过。他正在他的艺术六合里得意其笑。
凌子风于1917年3月10日出生正在北平的报子街41号，原名凌颂强，父籍四川合江。
他身世书香，自幼受姐姐凌成竹和姐夫大画家李苦禅(1899-1983)的影响，喜欢绘画。
14岁时，他考进北平美术专科学校西画系研习，念书的生计用度，全靠我方给市廛画告白、写招牌的微薄收入保护。
他没有钱买书，时常是正在书店的店堂里，一成天一成六合站着读，读了一本又一本。
抗战产生后，南京国立戏专内迁，凌子风拒绝了校方留任帮教的请求，奔赴武汉，踏入影戏界。
他正在中国影戏造片厂任美工师光阴，演过陌头剧《放下你的鞭子》，为《古城的怒吼》计划背景，并正在《捍卫咱们的土地》(1938)、《八百壮土》(1938)等影片中饰演了脚色，踊跃从事抗日救亡的文艺勾当。
1938年，凌子风奔赴延安，插足了西北沙场办事团，随贺龙将军指挥的一二O师东渡黄河，正在晋察冀抗日凭据地乡村作事和战争。历任编导委员长、剧社副社长等职。
抗战初期，凌子风曾正在武汉与黎莉莉(1915-2005)、朱铭仙(艺名白荷)等闻名艺人合演《放下你的鞭子》等“陌头剧”。
为符合民多斗争的须要，正在这支卓殊格式的武工队里，凌子风把“陌头剧”演变生长为“田庄剧”。
田庄剧不消舞合和背景，它以乡间村口、街道、庄院、场院等地为舞台，以确实境遇取代背景，观多席往往即是正在上演所在前面码的一排排石头，正在编剧上也要符合这种正在广场上没有幕布的格式。
凌子风是晋察冀边区剧协的常务理事，又曾任边区乡间艺术干部学校校长，为凭据地教育了大宗文艺骨干。
那几年，他肆意提议田庄剧。《枪毙王家祥》上演之后，他和战友们还上演了《慰劳》、《石头》、《哈娜蔻》等。他创作的田庄剧《哈娜蔻》，曾得回边区鲁迅文学奖。
凌子风正在晋察冀边区战争了6年，举动一个八道军的文艺作事家，他深入地领会到：生计——黎民民多的斗争，是艺术家的创作源泉，这是干真万确的道理。
1943年，他返回延安星空体育，正在鲁迅艺术学院戏剧系任教星空体育，导演过《粮食》，上演过《把见地放远点》、《前列》等闻名话剧。
日本降服后，凌子风插足了华北作事队，从延安起程，远程跋涉、步行赶赴张家口，正在华北纠合大学艺术学院不停任教，并正在闻名歌剧《白毛女》中，获胜地扮演了杨白劳。
凌子风正在延安时作事起来没日没夜。1945年，他和艺人石联星(1914-1984)正在延安成家。
这对伉俪都是新中国影戏的涤讪人之一，也是两位深受人们向慕的瑞金期间、延安期间的老文艺兵士。他们把我方的终生都献给了文艺工作。
石联星对凌子风更像大姐姐，正在凌子风危险的作事中，她往往帮凌子风明白政事和艺术步地，筹议各样艺术表示伎俩。
她还帮帮凌子风做剪报、收罗材料的作事。他们把深深的爱溶于影戏工作中，溶于最突出的艺术作品中。
1943年1月，正在晋察冀第一届边区参议会会堂表上演《把见地放远点》，右一凌子风，右四崔嵬，前蹲左为刘燕瑾
1946年，正在筹修延安影戏造片厂时，凌子风又受命调回到延安，正在故事片《边区劳动英豪》(1946)中，饰演了主角劳动英豪。
他和战友们一同背上影相机和剩下的胶片，转战陕北沙场，记实了毛主席提醒延安战争和宇宙解放打仗的重视史乘材料，编入了大型记实片《红旗漫卷西风》(1950)之中。
1947年，凌子风和陈默等奉党中心宣扬部之命，正在西北各文艺整体和部队抽调一批文艺、宣扬兵士，机闭西北影戏作事研习队，开拔解放后的东北，企图汲取日伪的“满映”。
因为作事须要，这支队列途经华北时，凌子风被留正在石家庄市委宣扬部作事，负责了石家庄市电电影剧音笑作事委员会主任，机闭发展方才解放了的石家庄市的文艺作事。
1940年11月晋察冀三周年第一届艺术节各剧团与司令合影，第二排坐位第四人，第五人凌子风
1949年，他调离石家庄，到东北影戏造片厂作事，并正在这年与翟强(1917-1966)纠合执导了他的童贞作《中华女儿》(1949)。
凌子风的“拚命三郎”这个混名，即是正在导演他的童贞作《中华女儿》时落下的。
那年，他正在东北影戏造片厂仅仅用了三个月的岁月，就拍出了这部突出影片。它的危险水平是可思而知的。
片子拍摄中，一位刚从香港回来负责副导演的同业，从未见过象凌子风这种不知劳累的拚命劲，他跟他开打趣似的说：“我再不给你干了，你这个拚命三郎!”
从此，拚命三郎这个混名，就正在摄造组里呼叫起来，接着，又正在影戏厂、影戏界里传开了。
1957年，凌子风曾请金石家方去疾(1922-2001)为给他刻过一方印鉴，上面携刻着“人称拚命三郎”如许六个篆字。
十年大难中，它被毁掉了，其后他又请金石家为他重刻了一方，印正在他作的画上。
20世纪60年代初，北京影戏造片厂以导演为核心，构成了四个“创作全体”。
这四个聚合着影戏交易各样专家的创作单元，由四个著荣誉的导演负责机闭引导者，被称为“四大帅”。凌子风是此中之一帅。
“凌大帅”的童贞作《中华女儿》这部传颂抗联女兵士的影片，它的首要艺人，以及协帮拍摄的我军指成员，因为他们方才走下沙场，身上还带着战争的英气和狼烟的硝烟，使影片洋溢着兴奋的革命激情，充满了战争气味。
它受到观多的表扬，国务院文明部给它发布了银质奖。第5届卡罗维·发利国际影戏节上星空体育，也荣获了“自正在斗争奖”星空体育。这是新中国正在国际上获奖的第一部影片。
当咱们回想再看《中华女儿》，那种朴实和诚信弥足重视。影戏表面家钟惦棐(1919-1987)以为《中华女儿》“绝不浮夸”地讲述了革命途程；苏联艺术家列昂尼德·瓦尔拉莫夫Leonid Varlamov(1907-1962)对影片讴歌有加，“这里的悉数都是天然的、纯朴的，四处能够看到道理的伟大”。
苏联影戏导演谢尔盖·格拉西莫夫Sergei Gerasimov(1906-1985)绝不遮蔽对《中华女儿》的嗜好：“拥有深切的决心，毫无伪善遮蔽。”
“从《中华女儿》始，其影片的影戏话语就拘泥地保有着某种‘艺术’话语的同正在”，“凌子风正在这一事理上成了新中国影戏史上的一个特例”。
正在开国后的几十年里，凌子风先后导演了故事片《名誉人家》(1950)、《陕北农歌》(1951)、《东风吹到诺敏河》(1954)、《深山里的菊花》(1958)、《春雷》(1961)、《李四光》(1979)和《马铁腿别传》(1986)等十多部影片。
他采选的影片要旨，能够说都是从差别角度传颂黎民的革命斗争。这些影片，既宏放、有气度，又细腻抒情，他的艺术品格朴实开阔，气概庞杂。
万分是他中年期间的代表作《红旗谱》，是一部画面宽敞，界限浩瀚，汹涌澎湃地反响我国20世纪30年代前后华北农人如火如茶斗争的突出艺术品。
它获胜地塑造了正在乡村革命斗争中象朱老忠、苛志合、春兰和冯兰池等一批灵便的样板人物，深切地揭示了谁人史乘期间农人的运气和乡村阶层相闭的动向，为我国影戏史写下了新的篇章。
正在十年大难中，凌子风与很多影戏人雷同失落了自正在创作的机遇，被下放到“五七”干校劳动改造，留下了长达10年之久的艺术创作空缺。
直到1979年，他才回到影相棚里来，落成了一部南斯拉夫的《瓦尔特捍卫萨拉热窝Валтер брани Сара?ево》(1972)的汉语译造片之后，导演了故事片《李四光》。
1980年9月17日，《北京晚报》刊发了一条“寻人缘由”，题目是：“骆驼祥子，你正在哪里？”这是导演凌子风为他的影戏《骆驼祥子》寻找艺人。
这则差别寻常的寻人缘由登载后，立时整出了不幼的动态。最少正在北京城，苍生人家公共都理解，北影厂要找个拉洋车的幼伙演《骆驼祥子》。
据当时的副导演追忆说，第二天北影厂来了许多人，都是自我吹捧演祥子的。办公楼里四处都是“祥子”，遭遇办公室排闼就进去，连财政处都有人进去询查。
当时厂引导真的急了，把办公区搞得这么乱，怨恨这风子(凌子风混名，凌风子)真是个疯子！
于是连忙派人正在厂门口摆张桌子，有“祥子”来了先注册，然后拉起洋车正在厂里跑一圈，看看是不是演祥子的料。
再有全家送子来演祥子的，家长默示：只须儿子能演祥子，全家人首肯为剧组任务打工。
三个多月下来星空体育，一无所得。有人向凌子风推举了正在北京影戏学院演出系读三年级的张丰毅，说此人很契合“寻人缘由”中的祥子。
张丰毅依约来到剧组，化妆师立马给他剃了个秃顶。凌子风站正在旁边说，你能把上衣脱了吗？
张丰毅二话没说，将上衣脱了个精光，一个光着膀子的诚实幼伙子，傻愣愣地站正在凌子风眼前。
凌子风笑着拍了拍张丰毅的膀子说，祥子即是你了！连忙量文体衣做装束，并将洋车交给张丰毅。
同样光荣的再有“虎妞”——斯琴高娃。为了演好虎妞，斯琴高娃说我方“豁出去了！”正在演出虎妞饮酒的一场戏时，她果断咕嘟咕嘟地喝了一大杯白酒，结果转瞬就呛晕了，吓得剧组职员连忙七手八脚地把她送到了病院。
影戏《骆驼祥子》不单仅对男、女艺人来说是一块演出艺术上的丰碑，同样，对导演凌子风来说，也是一块部分创作史上的丰碑。
中国影戏界授予影片《骆驼祥子》以最高的荣幸——1983年第3届中国影戏金鸡奖最佳故事片奖、最佳女主角奖、最佳美术奖、最佳道具奖。
有人看过影戏《骆驼祥子》后说，凌子风身世名门，却将一个拉车的祥子描绘得惟妙惟肖。
对此，凌子风的昆裔追忆说，父亲虽身世于满清官宦之家，但他对劳动黎民并不不懂。
1983第6期《公共影戏》封面，斯琴高娃和潘虹成为第3届中国影戏金鸡奖最具含金量的双黄蛋——同时得回影后
他从上学的时分就拉车、卖艺，我方养活我方。很早的时分就接触到良多底层的劳动黎民，熟识他们的情绪和生计。
正在生计中，父亲与家门口修自行车的师傅结为诤友，往往到师傅家做客闲话，有时还请他们抵家里用膳饮酒。
父亲更珍道中天然、善良、单纯的方面，他心中仰慕的依旧是素朴、自立门庭的美。
自此，凌子风乘胜追击，又接连改编、导演了沈从文(1902-1988)的《边城》、许地山(1893-1941)的《春桃》等影片，战果颇丰。
凌子风正在影戏从20世纪80年代着手产生了质的转折西服，从以政事观点、政事形式起程去塑造人物的桎梏中解脱出来，走向表示生计中实实正在正在的广泛人、真人。
这能够从他后期拍摄的《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》、《狂》等作品中的女性情景塑造能够看出，凌子风的作品对待人道的摸索，万分是对待女性性格、心情的摸索，到达了相当的深度，这组成了其创作特性。
正在这不得不提到凌子风的第二任妻子韩兰芳，两人春秋相差24岁，于1984年成家。
韩兰芳举动编剧，曾把许地山的幼说《春桃》和李劼人(1891-1962)的幼说《死水微澜》改编成影戏文学脚本《狂》，由凌子风执导搬上银幕，后者成为凌子风的压轴之作。
1995年，正在庆祝天下影戏成立100周年暨中国影戏成立90周年时，授予凌子风中国影戏世纪奖的最佳导演奖。
1999年3月3日，凌子风病逝，享年82岁。当年12月法国巴黎举办了“凌子风影戏节”以庆祝这位伟大的文艺兵士。
作家:余之/飞生 副题目:凌子风和他的影戏 出书社:珠海出书社 出书年:1996-1
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